第(3/3)页 ——我们曾经只能抗议,抗议,抗议,强烈谴责…… 但如今,我们敢正面捍卫利益,义正言辞的说着:‘打,奉陪到底!谈,大门敞开!‘ 事实说明,我们真的开始握紧中华铁拳。 今后我们的拳头还会更霸道。 最终像米国一样,将整个世界的经济规则、文化规则……玩弄于股掌之间! 这都是八件作品所表现的主题。 几位老先生目光深邃,他们看出了很多信息。 ——经过四十年的发展科学与发展经济。 我们已经慢慢有底气了。 这个时代,国家势必会造一位或几位大师。 对,就是造。 翻开艺术史。不难发现,由国家机构捧出所谓的‘大师’,这在艺术史上并不是没有先例。 米国就干过! ——那是在二战结束后的文化冷战时期,年轻的米国被称为“文化的沙漠”。 米国人自然不服气。 但米国人的绘画、雕塑水平,真的只能被欧洲吊打。 故而,米国高层‘独辟蹊径’,将目光放在抽象画上。 反正大家都看不懂,吹捧起来简直不要太简单! 于是CMIA开始执行任务,在他们秘密的支持和资助下,波洛克,德库宁,罗斯科成功的成为了新一代的现代艺术大师。 他们无一例外都擅长‘抽象画’。 紧接着米国又开始宣扬绘画已死的论调。 开始向世界各国输送‘装置艺术’和‘行为艺术’,带节奏说现代艺术就该这样。 于是,米国的艺术家顺理成章的在世界艺术之都巴黎的市中心摆了一个肛……塞。 随即在凡尔赛皇宫摆一个生…‘殖’…器。 或者在上沪黄浦江里丢一个大黄鸭。 美其名曰‘当代装置艺术’。 其实就是米国仗着拳头大,满世界的破坏礼义廉耻罢了。 用这种方式,扰乱西方的艺术权威,控制西方艺术的话语权,以此建立新秩序。 仔细想想就知道,行为艺术充斥着怪诞、血腥、恶俗…… 甚至还有艺术家把自己的粪便装进罐头里,以黄金的价格拍卖,美其名曰‘艺术家之屎。’ 这种作品就不用多说了,哗众取宠罢了。 艺术哪怕不能带给欣赏者美的享受,但也不能让人觉得恶心。 当然。 这不怪米国,毕竟米国仅区区两百年,文化艺术的底蕴不够,只能强行想出一些东西。 而我们不同,我们有着五千年文化艺术的底蕴。 所以中国人。 你要自信。 第(3/3)页