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    咖咖的问题要解决起来就比较麻烦。咖咖的写作习惯太固定了。她开始写作很早，阅读的结构偏陈旧，也太早过了自然写作这关，有了相当的文体自觉。可是，文体自觉、阅读结构和她的具体行文能力是脱节的。咖咖能执行完写作计划，之前也写过长篇了，可她自己也知道自己写的东西很有问题。

    对于这种方法，岳清言改了几次指导她的方式，才终于找到一条或许有用的方法。很艰苦，但真的有用。他先是和咖咖将一个长篇小说的整个架构梳理完，变成一个非常细致的结构功能大纲。然后将大纲拆分成每一段大概一万字上下的段落，要求咖咖每个段落至少写出三种不同风格的稿子，互相间的相似度不能超过20%。然后，再结合三个版本的稿子，几乎是一段一段地给咖咖讲解，具体的文本构成到底哪里对哪里错，哪里行文是偏离了风格的，哪里是因为什么原因而写坏了……

    一个十几万字的小长篇，咖咖已经磨了有小半年了。一般来说，一个成熟作者，一年写个一两本书很正常。一个月写完，然后休息几个月，改改稿子，也就好了。但这半年，咖咖是每天埋头在稿子里，一稿稿改一遍遍修。和岳清言的讨论时间加起来也有好几百小时。

    光是在重重压力之下濒临崩溃就有好几次，不休边幅到蓬头垢面地出门去便利店买了吃的喝的再回家，全程都处于脑子不在线的状态。当然，醒悟过来之后是哇哇大叫，觉得啥形象都没了。

    不过，成果也相当惊人。几个月里，除了读小说，做文体分析笔记之外，就是反复写稿子，雕琢句子。当半年后，小说初稿基本上落实，只差最后一道总体修缮的工序的时候。她第一次完整地读自己的小说全文。

    她居然读着自己的小说哭了。

    这……真的是自己写的？那许许多多的连缀着不断渲染和推动着角色和剧情的小桥段和梗。如果按照分析的方法，几乎每个小段落都有着多重功能，渲染、推进、铺陈、描述，所有的环节都仿佛流水一般，让人不自觉地就被文字圈入了故事和角色的网罗。而感动，不是那种硬生生地膈应人，而是仿佛变成了一种生理反应。只要你认真独到哪里，只要你如此追随着角色的道路行经至此，那不受到感动几乎是不可能的……

    她小心翼翼地把小说稿件发给了董石遒。自从她开始跟着岳清言写稿改稿，董石遒已经基本不怎么过问她的进度了。而董石遒拿到稿子，只看了几页，就打电话来问：“这是你写的还是岳清言改过的稿子？”

    “和老岳反复讨论，但都是我写的。每一稿都是。”

    “多少稿了？”董石遒咦了一声，追问道。

    “开头三四章，我废掉了大概三十多万字的稿子吧，算不大清了。后来就逐渐废掉的部分少了很多了。”咖咖说：“现在……我到底是什么水平了？”
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